Объявление о крутом показе, который не надо пропускать: я показываю «Свистунов», это упоительный фильм, который мне за месяцы, прошедшие с его первого показа на Каннском фестивале, нравится все больше с каждой секундой. Фильм, разумеется, в оригинале с субтитрами, что особенно важно в контексте «Свистунов», потому что в этой картине много говорят на языке художественного свиста (прочитайте там в синопсисе и сами очумеете).

15 февраля, 16:00, Формула Кино в ЦДМ на Лубянке.

https://kinoteatr.ru/events/the-whistlers-premyera/?type=schedule

ностальгирующиекритики (это флешмоб, где критики вспоминают фильмы, которые смотрели в юности, и вот теперь еще и я, спасибо за приглашение @sokarslidible)

В рамках моей авторской программы «Мой совсем не серебряный шар, или Ссать против ветра» вспомню не тот фильм, который я любил в детстве и который характеризовал бы меня как публичного интеллектуала, что с младых ногтей понимал в искусстве, а собственную странную обсессию советским кинематографом. Я обожал пересматривать по кругу несколько картин, выбранных по сложно описуемому душевному созвучию: это были «Иван Васильевич меняет профессию» (могу разыграть этот фильм в одно лицо с точностью до реплики от начала до конца), «Спортлото-82», но самое серьезное дело — «Гараж» Эльдара Рязанова.

Меня завораживала в этой картине точность воссоздания микромодели социума, тем более такого особенного, как советский (ну, это я сейчас могу так сформулировать, раньше-то не мог, конечно). Меня тогда еще трогали игровые реалити-шоу с голосованиями типа «Последнего героя», я постоянно их разыгрывал при помощи карандашей из IKEA, к которым были примотаны бумажки с именами. Они делились на племена, проходили испытания и выбирали на вечернем вече, кто самое слабое звено. По факту фильм «Гараж» и состоит из такого плебисцита, в котором члены гаражного кооператива решают, кого из него исключить. И в процессе этих закрытых прений обнаруживаются подлинные драмы эпических масштабов. Пусть Рязанов задумывал это кино как комедию, у него каждый раз получалось что-то по-настоящему трагическое, в этом я абсолютно уверен. И в детстве я пересматривал его снова и снова, пока не расцарапал диск, пытаясь разгадать тайну этого фильма — почему он меня так завораживал? До сих пор не совсем понял. У кого-нибудь такое было? Надеюсь, нет, и все остальные мои читатели нормальные.

Искренне понравились «Хищные птицы». Вообще не «Джокер», и странно эти фильмы сравнивать. Робби молодец, мне она раньше казалась случайной актрисой в голливудском пантеоне, сейчас все больше проникаюсь уважением. Остальные там с боку-припеку, но величайший Юэн МакГрегор не завалит никакую халтуру.

https://ria.ru/20200207/1564364975.html

Тем временем наши на коне: российский мини-сериал «Алиса» c Ириной Горбачевой (да, на фото она в усах — я правда сначала не узнал) и Никитой Кукушкиным попал в конкурс американского очень известного фестиваля SXSW.

Тизер: https://youtu.be/ay3pWoPNdQg

Это все за авторством Bazelevs (то есть тотальный screenlife, все действие на экране девайсов), там пять новелл про таксистов и искусственный интеллект. Режиссеры — Иван Петухов (он весьма известен как режиссер коротких метров с Палем и прочими личностями) и Василиса Кузьмина (автор к/м фильма «Алиса», образность которого и развивает сериал), а сценарий писала в том числе постоянный автор «Искусства кино» и критик Юля Гулян!

В общем, поздравляем Medialab Яндекс.Такси и Bazelevs, очередная серьезная фестивальная претензия нашей отечественной киноинновации (это я про screenlife). Ждем премьеры в апреле.

#реклама

Продолжу разбивать ваши сердца: «Неограненные драгоценности» какие-то уж очень неограненные. Этот фильм — как капризный ребенок, который пытается добиться чего-нибудь, сам не знает, чего конкретно, криком и истерикой, бесцельная суходрочка опухшего вследствие излишнего сжатия рамками амплуа Адама Сэндлера, который здесь, дорвавшись до якобы драматической роли, почему-то корячит из себя ленивца из «Ледникового периода», постоянно выпячивая вперед верхнюю челюсть. Картина братьев Сэфди, у которых мне искренне нравится только «Хорошее время» (вот там была поэзия ночи, фиксация момент чистого парадоксального счастья и проч), пытается волновать, а вызвал у меня лишь бессильную злобу: я не мог устранить раздражитель моих рецепторов, потому что, по несчастливому совпадению, этот раздражитель являлся фильмом, который я смотрел. И то, что все остальные принимают за приятную экзальтацию от увлекательного действа, я четко ощутил как авторское возбуждение от осознания собственного полового и творческого бессилия. Сырой, пусть и насыщенный бесцельными событиями сюжет авторы приняли за неограненный, но алмаз, а я увидел простой булыжник. Единственное, что я узнал полезного из этой картины — эти камни внешне толком не отличаются, как и хорошие фильмы с плохими. Но если присмотреться, все становится на свои места.

Разочарован «Клаусом»: чем эта типовая, как квартира на 3-ей улице Строителей, картина лучше других? Я понимаю, что людям с детьми виднее, наверное, но тут сюжет склеен слюнями, сеттинг уныло-средневековый, по анимации видно, что делали вовсе не пиксаровские гении, а испанские подрядчики, ну и так далее. Короче, считаю, что лучший мультфильм 2019 года — это «Дом 7 по Черри Лейн», а лучший из номинированных на «Оскар» — все же «История игрушек 4», пусть и не лучшая, и даже не супер, просто нормальная, да, вот такое кино у нас сегодня — нормальное, если повезет.