​​Ф. Лист — этюд no.4 «Мазепа» (1851)

Лист был не только великим композитором, но и величайшим пианистом виртуозом — здесь ему не было равных. Он стал одним из первых концертирующих пианистов в современном понимании этого слова.

Пятнадцатилетним юношей Лист задумал создать цикл из сорока восьми этюдов во всех мажорных и минорных тональностях, однако остановился на половине пути и написал двенадцать. Это были еще технические упражнения для развития беглости пальцев, но спустя 25 лет после двух редакций своих трудов он дал им название «Этюды высшего исполнительского мастерства» («Трансцендентные этюды»), в которых 10 пьес из 12 получили программные названия. Будучи блестящим пианистом и настоящим художником Лист переосмыслил техническое упражнение, превратив его в высокохудожественную концертную пьесу. Основу каждого этюда составляет конкретный технический прием, который становится носителем художественного образа, а виртуозность из самоцели становится средством художественного высказывания!

На создание 4 этюда Листа вдохновило одноименное стихотворение В. Гюго, в котором перед читателем предстает картина бешеной скачки — то проносящиеся мимо пейзажи, то ужасные страдания героя, привязанного к коню. И вот конь падает в изнеможении, а Мазепа распростерт на земле — он вынужден страдать в ожидании своего триумфа. Гюго сравнивает своего героя с художником, который привязан к своему «коню»-гению, но однажды он, преодолев страдания, дождется своего триумфа. Это сопоставление страдания и триумфа привлекло внимание композитора.