Посмотрела «Зеровилль» Джеймса Франко, экранизацию одноимённого романа кинокритика Стива Эриксона про Новый Голливуд, сделанную без всякого чувства меры, но, думается, с душой.

Франко играет Викара, молодого парня с примечательной татуировкой, который год назад открыл для себя магию кино и перебрался в Голливуд, чтобы работать декоратором. Он снимает номер в отеле, в котором когда-то останавливался Монтгомери Клифт (денег хватает только на одну ночь), прилежно учится монтажу и влюбляется в посредственную актрису с сомнительной, но эффектной фильмографией (Меган Фокс). Где-то на втором плане мелькают Скорсезе и Спилберг, в эпизодах появляются Гас Ван Сент и Вим Вендерс (настоящие), а сам Викар отправляется на Венецианский кинофестиваль.

Поначалу это и правда очень смешно, но на все полтора часа запала не хватает; правда, к этому моменту уже привычный градус абсурда не даёт отвлечься. Синефильские байки — призрак Клифта в отеле, утерянная когда-то плёнка с фильмом Дрейера — немного сближают «Зеровилль» с прошлогодним «Под Сильвер-Лэйк», но Франко интересны не конспирологические теории, а идея кино как абсолютного культа, который объединяет и защищает: о фильмах можно поговорить с ворвавшимся в дом грабителем, с их помощью найти общий язык с девочкой-подростком и в них же сохранить память когда-то дорогих людей.