Лучше всех теорию драматургии изложил Джон Труби. Его «Анатомия истории» нравится не всем, но именно он объясняет, что сценарий – это не только путь героя, но и эмоциональная связь этого героя со зрителем. Нет эмпатии – нет фильма.

Сценарист «Чернобыля» Крейга Мейзина недавно записал классный выпуск подкаста, который так и называется – «Как писать кино». А авторка дружественного канала @heroinesjourney">@heroinesjourney сделала выжимку-транскрипт. Вот мое любимое оттуда:

«На главный вопрос вашей истории должно быть минимум два противоречащих друг другу ответа. Например, что лучше – быть живым или быть рабом? Если там не о чем поспорить, это не вопрос – это мутная концепция. Главная идея фильма должна сочетаться с этим вопросом».

«Заставьте ваших героев ослабить защиту, убедив их, что все идет хорошо. И затем вмажьте им посильнее. Автор – не бог из Нового Завета, который превращает воду в вину. Он – бог из Старого Завета, который мучает Иова чисто для фана».

«Прямо перед решающим моментом устройте герою милый ироничный рецидив, маленький соблазн перед принятием большого решения: напомните, что цель, о которой он мечтал на 15-й странице, достигнута – он может вернуться домой. Герой должен устоять – старая цель его больше не интересует».

И, наконец:

«Никаких трех актов не существует, есть просто один большой акт – ваша история».

И это правда. Не нужно насильно втискиваться в формат. Если ваша история требует два акта – пишите два («Цельнометаллическая оболочка»), если она органично разворачивается в четыре актах – дайте ей эти четыре («Рокки»), если ей необходимо пять актов – пишите пять («Побег из Шоушенка»).

Учебники, это инструменты, чтобы помочь вам в работе. Выбирайте те, что нужны именно сейчас. И загляните к @heroinesjourney">@heroinesjourney, чтобы сказать спасибо за перевод.

https://zen.yandex.ru/media/id/5af200a1799d9ddc1ed562c1/scenarist-chernobylia-kreig-meizin--kak-pisat-kino-5d39ddae80879d00ad20e13a