Нашел интересную деталь на картине Брейгеля "Безумная Грета", которую недавно отреставрировали, высветлили и повесили на всеообщее обозрение в музее Майера ван ден Берга в Антверпене. Существа, похожие на мартышек, сидят за решетчатым окном и, судя по всему, пируют; вокруг творится ад, но мартышкам хорошо.

Чего не скажешь о других брейгелевских мартышках. За арочным сводом раскрывается вид на (по мнению искусствоведов) город Антверпен. Мартышки сидят и грустят. И не мудрено, ведь бедняжки прикованы к полу железной цепью.

Дальше - больше. Искусствовед Маргарет Салливан предположила, что левая мартышка - это аллегория алчности, а правая - расточительности. На основе чего она сделала этот вывод? Салливан полагает, что "Две обезьяны" обнаруживают фундаментальное сходство с другим полотном Брейгеля, а именно - с "Безумной Гретой".

В общем, классно, когда художник своим искусством создаёт целый микрокосм, где одна малюсенькая деталь служит окном в другое его полотно. Ведь мартышки за решеткой смотрят на нас, зрителей, а мы, в свою очередь, смотрим на мартышек прямо из города Антверпен. Отсюда логичный вывод - Антверпен, в сознании Брейгеля, являл собой сущий ад, а мы тут все, подобно беснующемуся народу на "Безумной Грете", изображаем пир во время чумы.